| | |
| 你最新的展覽命名為“生產者”，對這個題材的關注有特別的緣由嗎？羅荃木：“生產者”這一名稱涵蓋了我這幾年創作的主要內容，它包括工廠系列，也包括之前的《彩蝶人》，《蘋果園》和更早的《伐木人》……等等。 |
| | |
| 2008年，注定在歷史中留下一筆的年份，對于諾大的中國來說，太多的關鍵詞與這一年有關，一個轉型期的國家在這一年華麗亮相。開放過程中暴露出的累累傷痕和新鮮的活力都足夠令人目不暇接，然而沒人清楚，這一切會... |
| | |
| 當美國波普藝術逐漸褪色之后，藝術創作者如何采取新策略面對甚囂塵上的消費主義，又同時回應藝術商品化的嚴重現象，是一直以來國際藝術界都在尋求突破的問題，如前輩藝術家巴巴拉·克魯格、侯澤 ( Jenny H... |
|
| |
| | |
| 在遙遠的巴爾干半島南端，群山環繞的希臘半島，是諸神的故鄉。公元前2000年，在碧海藍天的愛琴海海域，誕生了歐洲文明的源頭熊熊燃燒的火炬。希臘——一個擁有強大文化感染力的國度，經歷過長時期的羅馬統治，希... |
| | |
| 2006年五六月間，藝術家劉煒剛剛遷入了位于宋莊喇嘛村的新畫室，“劉煒說在新畫室里，他需要適應新的環境才能進入到新作品的創作中，未來作品會是什么面貌不可知”。這是與他的第一次談話令我最為深刻的印象，他... |
| | |
| 在咖啡廳見到畫家朱偉的時候，我第一個反應是“畫如其人”，我猜想，被稱為“老朋克”的畫家朱偉能畫出《北京故事》、《中國，中國》這般靈光乍現的作品，如果沒有源自血液并源源不竭的激情，是難以應付得如此到位貼... |
|
| |
| | |
| 每個時代都有它的質感，這個時代的特征是玻璃質感。這個時代有硬度，卻是玻璃的硬度，是脆弱和易碎的。 ... |
| | |
| 惠特曼在《草葉集》的序言中說：“最偉大的詩人具有一種不那么明顯的風格，是他本人的一個自由的傳達渠道。”惠特曼之說表達的是，風格與被藝術家感知到的母題的意象是一致的，是天賦的，不具有任意而為的選擇性。 |
| | |
| 在遙遠的巴爾干半島南端，群山環繞的希臘半島，是諸神的故鄉。公元前2000年，在碧海藍天的愛琴海海域，誕生了歐洲文明的源頭熊熊燃燒的火炬。希臘——一個擁有強大文化感染力的國度，經歷過長時期的羅馬統治，希... |
|
| |
| | |
| |
| | |
| 相當長一段時期以來，焦灼的當代藝術精英們都在揣度著藝術發展未來的出路，什么樣的藝術能夠在信息和視覺沖擊如此強烈的今天和明天成為熱門，中國藝術家的心智自星星美展逐漸開啟，現代藝術注重表達內心的真實，而不... |
| | |
| 1991年，油畫家劉小東在經過認真思考過后，構思出了一幅不同于他以往風格的新作《合作》，這幅作品是為那年在中央美術學院舉辦的“世紀中國藝術展”而專程創作的。《合作》是劉小東當時創作的最大尺幅的作品，1... |
|
| |
| | |
| 1996年，元旦過后，洪磊決計放棄藝術。他落寞的從北京回到了常州老家。如果歷史沒有出現一個玄妙的轉折，或許便沒有今天觀念攝影中這一獨具幽思深邃的一支，洪磊或許也不會是今天的洪磊。 |
| | |
| 畫家曾浩1963年出生于昆明，后考入四川美術學院附中。1985年他又順理成章的考入中央美術學院油畫系，與他同一屆的同學有方力鈞、劉煒、洪浩等。批評家魯虹稱曾浩是一位新意象派藝術家——“他把傳統的現實性... |
| | |
| 每個大人都曾經是個孩子，都曾沉浸童話夢想連篇，當每個孩子在似夢似醒中個子長高，在跌跌撞撞中開始扮演大人應該有的成熟穩重，孩子便長成了大人。小時候的幻想好似吹大的泡泡般越變越薄，越漂越遠，忽得一下在眼前... |
|
| |
| | |
| 幾乎是一個預言，在當代藝術生機日益被喚醒的同時，中國新攝影（這一名詞在2002年平遙攝影節中被提出）的未來命運被逐漸勾畫出了模樣，并日益成為融于觀念藝術之中的重要的圖像力量。聚居于798藝術生態中的諸... |