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| 近日，國內的某些藝術媒體在微博上爆料：中國藝術家曾梵志的第一場英倫個展新作已全部售罄，單件作品平均價位1000萬元人民幣。 |
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| 對這些話，誰都有自己的看法，但中國當代藝術的價格高到讓歐美都難以接受，卻是基本共識。 |
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| 9、10月份是展覽的密集期，廣州三年展、上海雙年展、西部雙年展等大型國際展覽紛紛登場，藝術圈的人業務繁忙、交際頻繁，不亦樂乎、皆大歡喜。對 |
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| 藝術界有很多輕視現實、非實證、空談玄談、貌似宏大卻不著邊際不切實際以至不知所云、用夸大其辭的非理性煽情話語把很多東西神秘化的現象。 |
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| 涂鴉，本是亞文化族群出于宣泄郁積于內心的壓抑而自發地在公眾場合涂寫的行為，作為原生的民間文化，它因其來源于現下的日常經驗而親切、因其直抒胸臆而動人、因其隨意性而避開程式的窠臼、因其“非法性”而具某種反... |
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| 平面媒體與網絡媒體的區別是很明顯的。雖然網絡媒體有從議題到批評的泛化，以及語言暴力化的傾向。但從媒體話語的優勢發展方向來說，我個人更加傾向于網絡媒體。因為網絡媒體的優勢非常明顯，它的信息空間大、更新速... |
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| 你曾經說過，中國當代藝術市場本來就與西方的政治、經濟格局，以及西方藝術市場、西方藝術史的某些因素有關系，請問具體是什么關系？ |
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| 當代藝術，應是以藝術的本體性為基石，以對真理的把握與拓展為根本宗旨，對各種問題的多維度、多層面關注與介入。否則，任何各執一端 |
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| 達達主義以來，似乎藝術已可跨越藝術與生活這兩個領域之間的界限，一切都可以成為藝術。這時，跨學科自然更不在話下。但這種泛藝術論也恰恰給濫竽充數者以及自以為是的外行提供了絕佳的溫床，那些藝術方面的低能者和... |
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| 從2005年開始的中國當代藝術市場神話，隨著全球金融海嘯的到來而迅速低落。畫廊停業、藝術區租金下降、藝術家工作室轉租等蕭條訊息接踵而來，危機感令人談論當代藝術時小心翼翼，不復幾年來的高歌猛進。但另一種... |
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| 中國當代藝術發展到當下，最突出的問題是沒有清晰準確的規范，流于模糊含混。以致僅憑流行于當代的形式、題材或論調等就可具有合法性——大眾就是合法、平民就是合法、草根就是合法、邊緣就是合法、底層就是合法、反... |
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| 蒼鑫的作品《耗散》，選擇上海環球金融中心為燃燒對象，對于蒼鑫這位較為關注天人合一、萬物有靈論的“薩滿師”式藝術家來說，這件作品的產生，與他一貫的創作思維并不連貫，可以看出其中即興的成分居多，甚至，是否... |
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| 作為一項科學發明的攝影術，從它產生的那一刻起，它的主要功能就是：利用光學成像原理來盡可能準確、清晰地記錄現實事物的表象。因此，客觀性是攝影誕生之初的主要功能，它也是西方文化中以固定視點為中心的觀看方式... |
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| 中國當代藝術，從1970年代末期以來，就一直糾結于與西方藝術的種種復雜糾葛之中。這種種糾葛，其實從中國在西方的沖擊下被動萌生現代性訴求以來就開始了。在西方文化的沖擊和擠壓之下，中國文化人對待本土文化的... |
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| 廖一百的作品，一向以光亮、流暢、輕快、浮粉及某種“可愛化”的外形出場。但是，這種種本應使人愉悅、放松的因素經他之手糅合后，卻陡生出大量難以言說的悶滯、沉重意蘊，形成一種怪異的張力場。 |
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| 現代性的基石是主體性，主體性無以建構，其它都難以為繼。而精神性的身體（mindful body）則在作為一個化身的主體性之內。 |