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| 文化工業流水線的產品一經產出，既通過媒體進行大批量的復制和傳播，拍賣圖錄如同腦白金一樣重復催眠，強加給大眾接受。 |
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| 在“海選”的過程中，最容易獲得優勝的依然是那種符合既定審美習慣的作品。 |
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| 其實，你永遠都無法想象占領文化資源、智力優勢和文化權利的偶像們，對粉絲歧視到了什么程度。 |
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| 這個提名我寫完得比較早，很早就掛到Artbaba網上，大家都知道我的提名名單有一個內在的邏輯線索。如果說金酸莓、金棕櫚 |
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| 不同于兩年以前卡塞爾文獻展的繁文縟節的信息量以及上一屆威尼斯雙年展歇斯底里的爆炸般的圖像性，“制造世界”呈現出一種中庸的、平和的、略帶抒情的優雅氣息。他點綴著靈活機智的小點子，充滿了舒展宏大的場域感和... |
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| 在藝術市場和資本的重重圍堵下，我們經常聽到“當代藝術徹底墮落”或者“已經死了”、“前衛精神不復存在”之類的言論。金融危機給了我們一個良好的時機，反思被金錢價值所塑造出的這個時代盛大繁榮的景象，反思整個... |
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| 藝術批評對于整個當代藝術界而言是一種裁判的身份，藝術家是一個運動員的身份，他不斷磨煉自己做各種群展、個展，覽希望獲得一定的社會反饋和評價，在藝術領域是好還是壞。目前批評的聲音是缺失的，從批評界很難獲得... |
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| 不知從何時起，雙年展沾滿了各式的隱喻，如同北京雙年展早已坦白了官辦主流的意識形態一樣，上海雙年展則映射了當代藝術在中國境遇的隱喻。2000年“上海•海上”第三屆上海雙年展，成為當代藝術合法... |
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| 《西安宣言》用媒介學的方法對當代美術批評提出了新的要求，這是一個很有意思的話題。波德里亞說：“鐵路帶來的‘信息’并非他運送的煤炭或旅客，而是一種世界觀，一種新的結合狀態。電視帶來的‘信息’，并非他傳送... |
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| 今年大型的三、雙年展疊出，但是 798工廠大山子藝術區依然以它每周4——6個展覽的頻率，頻繁的、持續的、日常化的展覽一次次的沖擊和刷新我們的記憶和視覺，以水滴石穿的精神，真正的滲入了市民生活，無可非議... |
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| 縱觀中西方藝術史中的名人逸事，強權壓倒不了藝術家，窮困壓倒不了藝術家，寂寞、戰爭、專制、死亡、苦難、衣食無著、離群索居……一切對常人來說巨大的折磨，對真正的藝術家來說，不但不是表達的桎梏，反而成了滋... |
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| 1月28日，天南地北的各路英豪共聚OCT當代藝術中心開幕儀式和何香凝美術館的學術論壇。一時間，何館上下，熱鬧非凡，有深藏內斂的海歸高手，如徐冰、朱金石，也有飛揚跋扈的顯赫之士，如方力均、王廣義，還有深... |
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| 現代化的推進使整個世界煥然一新，人們與世界的關系、道德觀、價值觀，在高速的改變。人們對藝術需要的只是娛樂性的文化消費，而不是精神信仰或靈魂寄托。在很多人眼中，代表中國傳統文化的水墨已經成為了一個無處逃... |
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| 2005年1月18日——2月27日的“城市•重視”廣州國際首屆攝影雙年展，既不是嚴格意義上的當代藝術雙年展，也不是一般意義上的專業攝影行會展。相對于從剪紙到聲音無所不包的“影像生存”第五屆... |