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| 在西方現代藝術史中，抽象藝術從一出現就不僅僅只關涉藝術本身，而是在現代性的框架下，涉及到文化與哲學方面的問題。 |
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| 在20世紀的西方現代藝術史上，畢加索的重要性無可置疑。塞尚之后，他掀起了形式——結構的革命浪潮，而綜合立體主義的出現，既改變了西方現代繪畫的發展進程，也開啟了大眾圖像、現成物進入繪畫的歷史。 |
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| 歷史地看，批評的失語不僅與批評家在不同階段所扮演的角色的轉變有關，而且與中國當代藝術整個文化生態的改變息息相連。 |
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| 重新梳理當代雕塑的發展歷程，反思當下雕塑藝術現狀，新時期當代雕塑的前行正需要尋找的是一根“清晰的地平線”。 |
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| 李小山的文章發在1985年第7期的《江蘇畫刊》上，引起了很大的反響。他當時還是南京藝術學院的研究生，文章寫得很犀利，觀點十分尖銳，對傳統水墨，尤其是明清至民國以來的水墨創作進行了批判。 |
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| 就目前中國美術界的創作格局來看，大致可以形成三種藝術史的書寫類型：第一種是以官方主導的價值體系為導向的藝術史；第二種是以學院藝術為主體的藝術史，包括某些具有突出貢獻的藝術/美術學院的創作史；第三種是中... |
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| 當代藝術如果沒有自身獨特的價值，那是不可思議的事情。因為我們之所以認同當代藝術，其實認同的就是一種價值。我個人認為，當代藝術是有核心價值的。簡要地說，20世紀80年代中國當代藝術的價值訴求主要體現在兩... |
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| 在討論當代水墨的變遷之前，我們需要對與水墨相關的一些概念進行必要的界定。在過去的三十年中，理論界曾使用過多個概 |
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| 我提名金棕櫚的第一件作品是艾未未的《葵花籽》。我的推介辭是這樣寫的，“毫無疑問，艾未未的《一億顆葵花籽》將是2010年中國當代藝術界最具爭議的作品之一。和他過去作品普遍流露出意識形態的指向性有所不同，... |
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| 中國的藝術家第一次近距離地接觸西方波普風格的雕塑是1985年，當時美國波普藝術家勞申柏格（Rauschenberg）在中國美術館做展覽，而此時“新潮美術”在國內正剛剛開始。不過，那時的藝術家對波普藝術... |
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| 近年來，當代雕塑領域出現了一批符號化的雕塑。所謂的符號化，就是說這類作品均有著明確的符號特征、相對穩定的個人風格，以及容易辨識的雕塑形象，比如某某是做“紅孩子”的、某某是做“青花”的、某某是做“軍人像... |
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| 從風格與材料上講，中國抽象藝術（主要指架上繪畫）大致可以分為三類：表現性抽象、媒介性抽象、觀念性抽象。如 |
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| 如果將討論限定在當代藝術的創作與藝術話語生成的范疇中，近觀既可以體現為一種觀照方式，即藝術家與現實所保持 |
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| 我個人認為，“波普”與卡通沒有必然聯系。在西方現代與后現代的藝術史語境中，波普的出現有兩個主要的藝術史邏輯。一是反抽象表現主義。反抽象表現主義也只是一個表象，波普反對的是整個現代主義藝術的敘事。按照現... |
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| 尚揚的創作起步于20世紀80年代初，迄今已有近三十年的歷程。在不同的創作階段，尚揚都因作品的實驗性、前衛性而倍受美術界矚目。而且，不管是早期的“鄉土風格”，還是90年代初的《大風景》系列，以及2003... |
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| 20世紀80年代初，四川美院在“傷痕”和“鄉土”時期涌現出一批影響中國畫壇的藝術家，由于這批藝術家在藝術風格和 |