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| 曾經有一位對當代藝術并不太友好的藝術理論家曾經將當代藝術比作吉尼斯，各玩各怪，只要出彩就好。相應地，傳 |
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| ：“策展人”一詞來源于英文“curator”，《英漢大詞典》中與藝術最緊密的解釋是：博物館、圖書館、美術館、展覽館等的館長，主任。在西方更確切地說，他是“展覽策劃人”，或者“常設策展人”，作為博物館、... |
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| 作為西方藝術史中自20世紀70年代之后逐漸增多的以“后XX”、“新XX”命名的藝術運動與潮流之一，新媒體藝術趕上了主體性特征消解之后的價值多元的后現代主義大浪潮。然而，作為一種在技術層面具有突破性意義... |
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| 當“80后”藝術開始以一種事實形態，而不是理論形態的稱謂被越來越多地提及時，這一現象在藝術批評領域的自然延伸也就成為了順理成章的事情。正因如此，“80后”藝術批評這一概念在產生初始不僅被預設了價值立... |
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| 從現狀出發，具有展示藝術作品功能的中國藝術機構大致可以分為三類，即各種性質的美術館、畫廊以及日趨熱鬧的藝術空間。原本單一化的國立美術館不再僅僅承擔展示的職能，逐步趨向集展示、研究、收藏、教育為一體的多... |
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| 在慣常的語境中，這種表述無論如何都帶有一點陰謀論的色彩，仿佛某人暗自里安排了一切，萬事俱備，靜守在一旁只等事情如期發生。一邊是一個老謀深算的設局者，一邊則一批懵懵懂懂的入局者。然而，當一切設局的謀劃與... |
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| 藝術批評有邊界嗎？面對眼花繚亂、褒貶不一的藝術批評界，尤其是近來以網絡為平臺的幾次批評家之間的爭論，以及越來越頻繁爆發的藝術熱點，使人們不禁發出這樣的疑問。就此，我們不妨先對近二十余年的藝術批評作一個... |
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| 今日開博，一舊友聞訊，快遞來一些我中學時代的獲獎文章，頗是驚喜。時過境遷，現在讀來捧腹大笑，不想昔日宏愿已被皺紋磨滅殆盡。頓覺友情可貴，隨即詢問這些文章的出處，因為不少文章是在作文競賽時草就，出了考場... |
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| 圖像本是一個約定俗成而簡明扼要的概念，它可以泛指任何我們所見的視覺形象與符號。圖像被運用于藝術理論與批評的闡述中的歷史并不短，但是在很長一段時間內，藝術批評關注的并不是圖像本身，而是圖像所指向的具體內... |
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| 實施期是“第一次全國美術展覽會”舉辦的核心階段。1928年6月3日，大學院藝術教育委員會中首次將實施工作分成四組；1929年1月總務委員會成立之后，〔24〕又在原先擬定的四組基礎上提出“總務組”、“征... |
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| 追溯“第一次全國美術展覽會”立項的復雜過程，可以說這是一次由美術教育人士以“中華教育改進社”名義自下而上提議和申請的結果。早期直接提議人是蔡元培和劉海粟。 |
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| 近日購得翟振明先生《有無之間——虛擬實在的哲學探險》一書，文后附有《虛擬實在未來發展的假想時間表》：2600年在虛擬實在中生活的我們的后代把我們今天在自然環境中的生活當作文明的史前史，并在日常生活中忘... |
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| 作為一個從傳統水墨畫沿用至今的語匯，水墨的歷史不可謂不長，但是作為一種藝術門類，也就是現代意義上界定的“水墨畫”的出現卻并不長久。今天追溯水墨畫的歷史，很大程度上是水墨概念確立以后派生出的學科價值上的... |
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| 今年，魯虹先生連續策劃了一系列與水墨有關的展覽。長期以來，他對水墨這個話題傾注了必要的關注，從2001年的“重新洗牌——以水墨的名義”到今年的成都雙年展、“開放的水墨”、“與水墨有關”，延續了一個對于... |
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| 如果說西方善于運用與“現代性”相關的詞匯來描述這一個多世紀以來的社會文化狀態的話，那么可以這樣說，20世紀80年代改革開放以還的中國，正在超速實踐著西方一個多世紀里從“現代主義”到“后現代主義”文化發... |
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| 隨著“當代藝術”體系在中國的建構，“策展人”也逐漸成為中國藝術產業鏈中不可或缺的環節。20世紀80年代以來，中國社會政治、經濟、文化整體性的劇烈變革，使得中國的藝術從形式、語言、風格、內容到歷史傳承、... |