| | |
| 問題是，當我們要梳理、提取出哪些讓人感動、讓人觸動、讓人思考的東西，卻發現少之又少，對于這么龐大的藝術家人群，真的需要一大批這樣外向的藝術家。 |
| | |
| 2009年曾經來Walker藝術中心參觀過，這次再來參觀，比上次有了新的感受，也有了新的觀察。事先和這里的電影與視頻策展人Sheryl聯系好，約在上午11點半大堂見面。 |
| | |
| 朗西埃是法國著名的學者，朗西埃的特異的闡釋視角，也許使我們從另一個方面來看待藝術及當代藝術。 |
|
| |
| | |
| |
| | |
| 我們這個時代是一個發生大劇變的時代，一切都已變得不確定，并受到懷疑。特別是在全球化語境下，我們——作為一個特殊的國度的中國，國情論常常成為我們拒絕很多共性的東西的擋箭牌，但事實上我們也需要這樣的國情論... |
| | |
| 現在在中央美院開設了一門課叫“當代影像批評”，比較受學生的歡迎。許多人提到了，今天說到影像，它的概念，為什么叫做影像? |
|
| |
| | |
| 今天的藝術愈加在不同的分歧上拉開距離，而不是在所謂的藝術概念下統一起來。 |
| | |
| 影像在中國美術史的學習課程中，并不是一個主要的課程，中國目前還沒有在美術史的寫作里面，把攝影或者影像放進去作為一章。 |
| | |
| 中國的藝術自有中國的藝術問題。無論從哪種藝術史的書寫開始，中國的藝術書寫自然是有它自己的法則和脈絡。 |
|
| |
| | |
| 尤倫斯將出售所有的中國當代藝術收藏，這件事在圈內引起很大的震動。在我看來收藏家拍賣自己的藏品，這個行為本身沒有什么對與錯。近幾年，尤倫斯在中國非常有影響力，做了很多事情，與很多中國當代藝術家、特別是明... |
| | |
| 去年10月份，國外一家畫廊來信邀請策劃一個展覽，以攝影為主。詢問貨運公司知悉，現在所有的出國展覽作品都要報文化部 |
| | |
| 攝影是什么？自從攝影發明以來，這成了一個問題。它并不因為攝影已經成為我們日常生活的一部分而不再是問題。事實上， |
|
| |
| | |
| 去年10月份美國芝加哥大學為紀念在北京設立中心而召開了“當代水墨與美術史”國際研討會，從多種角度來討論了水墨問題。水墨也因為掛上了“當代”二字，方才顯示了神奇和誘惑，才使得眾海內外學者來參與到這種討論... |
| | |
| 21世紀第二個十年開始了。如果再過幾十年，來回頭看這個二十年代，就如一百年前看20世紀20年代。那是個風云際會、 |
| | |
| 格林伯格曾在20世紀40、50年代的美國藝術界影響巨大，對推動抽象表現主義藝術居功至偉，60年代后其影響力逐漸式微。我國是從上世紀80年代末開始介紹格林伯格，90年代他的幾篇重要論文相繼譯為中文，對國... |
|
| |
| | |
| 抽象繪畫在中國已經談論了很多年，在創作上，三十年來不斷有人努力探索著，但在人們的視野中又好像是處于邊緣地位。那為什么它在最近幾年卻風生水起，好像成了天外來客，先是展覽多起來，再接著是討論、文章多起... |