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| 我們發展文人畫就不要設那么多的技法、條框，只要心中有文人風骨，不為名利所動，率性而為，直擊靈魂根基的就是文人畫。 |
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| 一張美院學生課堂習作被當成徐悲鴻的真跡，還拍賣了7280萬，這件事上了各種媒體的頭條，全國鬧得熱哄哄的。其中說到投資者出了這么大的低級錯誤，做了冤大頭。 |
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| 1990年代初我進美院讀油畫系，圖書館里的國內畫冊排頭都有靳尚誼的作品。如今國內一、二線的藝術家很多是他的學生，即便不上他的課也是間接學生，因他是中央美院14年的院長。 |
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| 按：年初去看一個抽象藝術家的作品，與他粗淺地談了我對抽象藝術的看法，從抽象藝術的過去困局、現在質態、未來出路來談，回來整理加工成下文。 質態：我理解成事物的精氣神、靈魂、精髓或者神韻，是“核心本質”... |
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| 藝術家希望作品一出手即令世人驚嘆，聲震林野，一戰成名天下知，擁躉粉絲眾多，評論家記者找上門來，免費地寫，發表作品跟靳尚誼、吳冠中一個版面；或者希望跟大腕扎堆一起玩；或者不自覺地嘆息：作品幾時能賣啊！或... |
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| 看到文章《“痞子文化”應該得到堅決的抵制》中說：“趙本山現象”的實質其實就是“痞子文化”并應予“堅決的抵制”， |
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| 放眼天下，縱覽藝壇，美術界取得了非凡成就。先鋒藝術，國際接軌；藝術大腕，耀眼名星；全國美展，佳作迭出； |
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| 畫女人體是一件大事，記得那時92年去書店買連環畫小人書，發現柜臺里多了兩三本女人體畫冊，都是鎖著的，上面 |
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| 世界上的事，大抵離不開理和情，理指向事理，事理講利益。情，除了感情外，更多指向人情，人情又有“人情大過天，人情如 |
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| 畫面追求社會紀實、紀錄、深度報導的那種感覺，是社會現實與現場的那種感覺。“紅磚”難道沒有社會問題在嗎？切入當下社會對環保的關注，制紅磚需要挖泥，造成破壞農田，不給生產了，紅磚以后買少見少，日漸少見了。... |
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| 放眼全國的文化創意產業園，在立項上都有一個模式，就是受買房請設計與搞裝修的影響，一開始就找美學家、建筑師、設計師、藝術家進場，做規劃設計，大量使用工字鋼，保留斑駁的歲月痕跡，強調年代特征，然后對那里的... |
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| 文化創意產業園的運營，需要各種角度與理論來探討。需要闊廣視野、理論高度、國際視野、天下大勢、行業高點、高瞻遠矚、高屋建瓴、內引外聯、跨界聯動、擎高目標來打量，這里先從兩個角度來談。 |
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| 09年9月的一個月朗星稀的晚上，我們一行三人驅車直達廣州小洲村，目的是考察它的投資環境，要對它進行投資。投資商是1994年畢業的一個學藝術的投資商，該投資商長期投資地方鎮級地產，并積累了資本。他看到現... |
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| 要尋找中國性，眼光要放眼全球，聯系其他國家性。美國性是民主自由，因為其天天掛在口邊，向全球灌輸的也是這四個字，其代表藝術如抽象表現主義也有這方面傾向；日本性是簡約、因為日本資源極其有限，高度節約資源從 |
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| 為什么這樣說呢？因為貝聿銘的建筑設計，講究的就是地域背后的文化靈魂，他設計的香山飯店、蘇州博物館，體現中國傳統美學中的素、雅，而且那種素、雅絕非費勁地東拉西扯拼湊出來，也斷不是靈感一閃大筆一揮而就，應... |
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| 文化創意產業園謀長遠發展，必須站得高看得遠。站得高，方向清，目標明；站得高，融入到大政國策中去；站得高，從闊廣范圍內 |