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| 王彥萍是改革開放新時期涌現出的藝術家，理解她的作品脫離不了20世紀最后20年到新世紀10余年中國藝術所依存的文化語境。 |
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| 本次展覽力求透過15位從“現代”起步的藝術家30多年創作的嘗試構架中營造一個進入和討論中國當代藝術的語境。 |
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| 2011年中國抽象藝術巡展（北京站）學術研討會現場，王萌在會上發言，論述了對抽象藝術的相關看法。 |
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| 由北京當代藝術館和領升藝術機構聯合主辦的“中國意志——中國繪畫邀請展”即將與公眾見面，這是分別來自北京宋莊和798當代藝術區的兩家藝術機構的第二階段合作。 |
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| 歷史告訴我們，不同文化片段中的藝術創造都是藝術家在特定“時代形勢”下的各種言語方式，每個時代留下來的藝術形態都不能脫離那個時代的文化語境，這條藝術史的基本經驗似乎也可以用來判斷處于“每個當代”的“人工... |
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| 我大體的想法是從您1990年參加的“女畫家的世界”和“喻紅畫展”到1991年7月9日在歷史博物館舉辦的“新生代藝術展”這段時間的一些歷史事實做一個簡單的采訪。 |
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| 毫無疑問，張方白不是一個“流行化”的藝術家，他的作品不是那種“速成”的樣式追模、符號制造或圖像挪用等簡單方法所能觸及到的。雖然后現代主 |
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| 由畫廊、拍賣公司、藝術博覽會和藝術經紀人所構成的藝術市場，不僅在藝術創作的藝術家與藝術接受的社會公眾兩個終端之間架起了一個能量巨大的橋梁性空間，由這些要素所構成的市場性集群同時也構成了藝術市場運轉的最... |
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| 現代藝術博物館立足于一個相當簡單的推理——現代藝術與過去的藝術同等重要。一座現代藝術博物館意味著這是一個甘愿冒險、不怕招致爭議的機構，它必須面對的是從姿態和行動上做到制造“現代藝術”的意義同時塑造自身... |
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| 過去很多中國當代藝術家在歐洲展出的作品，比較明顯的能看出對西方的模仿，而這個展覽中的作品是真正從中國文化中產生的藝術 |
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| 在中國，身份比較明確的“策展人”（Curator）出現在上世紀90年代中期，以“獨立策展人”（Independent-Curator）的出現為特征，21世紀后才被主流美術館所接納，形成目前流行的“策展... |
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| 在當代藝術中，提起展老師就會想到假山石，其實我們知道在這之前您已經有過很多的藝術實踐和探索。比如90年代您剛畢業，會有些學院氣息比較濃的作品。91年時您創作了《瞿秋白像》。我發現您的手法比較樸素。因為... |
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