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專 欄
日前,《著作權法》(修改草案)第三稿在國家版權局的網站上進行公示,一條關于“追續權”的新規定頗引人注意。
泰特非洲項目在上周末以尼日利亞藝術家Otobang Nkanga的作品在泰特現代美術館的Tanks空間中展出正式拉開帷幕。
北京市所有的當代藝術品交易將要進行實名制管理。這個消息的放出對于一向缺少監管的國內當代藝術界而言無疑是一個重磅炸彈。
 
日本畫家村上隆的《藝術創業論》以及他為藝的行為準則近來躁動了不少人的心。
日前,法國政府宣布,不會將藝術品納入財產稅征收范圍。適逢第39屆法國國際當代藝術博覽會開幕之際,這一決定令法國的藝術品市場再次出現活躍的氛圍。
沃霍爾的資本主義從歷史意義上可以視為是對上現代主義(Hight Modernism)的幼稚超驗思維的嘲弄,是在“藝術”和“生活”之間的一次任性的調停;菲利普斯的作品則像是包裝在社會批判里的軟性色情產品...
 
近日,由3名美國機械愛好者發起、旨在收集和保存各種瀕臨消失的機械聲音的在線瀕危聲音博物館開館。
在此之前,我們曾對比了去年和今年的參展畫廊名單,退出的畫廊達47家,多為北京地區的畫廊,包括一些經常出入國際藝博會的大牌畫廊;新增加的畫廊為43家,多數來自泛亞太地區、中東以及歐美。
藝術家為什么窮?好問題!但別問那個荷蘭的經濟學家、《藝術家為什么窮?藝術之非常經濟(Why Are Artists Poor? The Exceptional Economy of the Arts)...
 
英國奧組委聲稱并沒有官方聲明表示過需要清除任何涂鴉和壁畫,但是許多街頭作品已經被其粉刷一新的墻面所取代,其中包括許多嚴格尺寸的奧運五環。
夏季為這些誘人并搶手的展覽在旅游高峰期提供了明顯的優勢,但是也有一部分人因為今年的許多例子而認為這種展覽模式正面臨消亡的必然趨勢。
對比剛剛結束的香港藝博會,國際化,是多數中國畫廊,也是中國不少藝博會策劃者心中的理想,但是在目前的情況下,通往這個理想的道路上,往往橫亙著如許之多的困擾。高
 
從今年藝術北京博覽會回來,我發了一條微博, 其中寫了句:“博覽會是一級市場畫廊的商展,不應該讓拍賣來搶風頭”,竟然引發了一點小熱議。
美國畫家托馬斯-金凱德在近日被發現死于其位于加州的家中,據發言人稱系自然死亡。
兒童玩具是否滋養了一種暴力和戰爭的文化?這是當你讀到荷蘭藝術家皮埃爾(Pierre Derks)的《Miniscule Blue Helmets on a Massive Quest》這本書時會去思考...
 
如果“雙金獎”真正要做到“擲地有聲”的影響力,不是看十年后,而是看現在,看一開始,作為一個批評獎,如何保持對公眾的誠意,如何體現批評者自身的誠意,其明確的宗旨和價值立場。
 
鮑 棟
Bao Dong

丁亞雷
Ding Yalei

段  君
Duan Jun

杜曦云
Du Xiyun

付曉東
Fu Xiaodong

杭春曉
Hang Chunxiao

何桂彥
He Guiyan

劉禮賓
Liu Libin

盧  緩
Lu Huan

魯明軍
Lu Mingjun

盛  葳
Sheng Wei

王春辰
Wang Chunchen

王志亮
Wang Zhiliang

岳路平
Yue Luping

鄭  娜
Zheng Na

王  靜
Wang Jing

張  娜
Zhang Na

練春海
Arlen Lian

王旭
Wang Xu

陳健強
Chen Jianqiang

周文翰
Zhou Wenhan

陳曉峰
Chen XiaoFeng

陳健強
Chen Jianqiang

廖上飛
Liao Shangfei

翟 晶
Zhai Jing

夏彥國
Xia Yanguo

崔燦燦
Cui Cancan

張桂森
Zhang Guisen

吳永強
Wu Yongqiang

王 萌
Wang Meng

朱小鈞
Zhu Xiaojun

康學儒
Kang Xueru

李 颯
Li Sa

藍慶偉
Lan Qingwei

 
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