方力鈞《1991-92系列之二》1991-1992年

　　國家畫院成立當代藝術研究中心，透露了一個重要的信息，就是國家畫院對整個當代藝術的接納，這意味著國家機構對當代藝術的接受，這當然也是大勢所趨的事情。擺在國家畫院當代藝術研究中心面前的事情就是：以后做什么，怎么做。如何利用平臺，為當代藝術家做更多的事情，這也是方力鈞需要面對的一個重要的問題。在我看來，方力鈞是一個很樂觀的藝術家，是個喜歡交友、樂于做公共性事務、不會完全沉迷于自己世界的人，這些可能是國家畫院選擇他的理由。其實這樣的例子中外皆有，在西方，畢加索作為前衛藝術家，在其中后期得到官方政府學院的接納和認同，這個過程中，他們一直保留了前衛藝術的探索色彩。如果把當代藝術研究中心當做一個權力機構，那就失去了當代藝術研究中心成立的初衷和意義，在不違背當代藝術研究中心成立的初衷下，做一些對中國當代藝術有所推動的事情，這就比較有價值。

　　當代藝術本來就應該在藝術中占有一席之地，當當代藝術家進入國家畫院后，下一步在中國美協應該也會有一席之地。前有留法學西畫歸來的徐悲鴻，他歸國后長期從事美術教育，先后任教于國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專，1949年后任中央美術學院院長。徐悲鴻為藝術事業做出了巨大的貢獻。如今，方力鈞作為當代藝術研究中心主任的身份職責，身上背負了更多的責任，他不僅僅要關注自己的創作，更要關注整個中國當代藝術整體的發展，多些公共服務精神、公共服務意識。

　　當代藝術的特殊性，需要國家畫院為當代藝術留出空間。如果把社會比喻成一座房子，當代藝術就是一扇對外打開的窗子。設立這樣的機構，同其他藝術門類最大的不同，就是需要給當代藝術更大的彈性空間。當代藝術的特性就是打破邊界，探索更多思考和實驗的范圍。

　　希望大家以積極的樂觀的態度對待這件事情，這是必由之路，中國當代藝術在今天已經獲得了這么大的影響，擁有這么大的受眾群，國家就應該積極地面對當代藝術。我希望從積極的一面看待，也只有積極的力量才能引導它走向正軌。一味地批評，只能阻礙當代藝術的發展，使當代藝術也失去了更多展現它的舞臺。

　　當代藝術的特殊性，需要國家畫院為當代藝術留出空間。設立這樣的機構，同其他藝術門類最大的不同，就是需要給當代藝術更大的彈性空間。

關鍵詞：方力鈞　國家畫院　當代藝術

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