開幕嘉賓合影
2016年5月29 日下午4時， “入迷——韋加個展”在ZERO零藝術中心盛大開幕，中國美術家協會副主席吳長江、魯迅美術學院院長韋爾申、魯迅美術學院副院長李象群、當代著名藝術家王廣義、當代著名藝術家岳敏君、魯迅美術學院美術館館長王易罡、ZERO零藝術中心館長李莫唯、魯迅美術學院當代藝術系主任陳小文、魯迅美術學院國畫系主任趙寶平、魯迅美術學院教授張峰、藝術推廣人劉立智等嘉賓及媒體們出席了開幕現場。此次展覽由著名美學博士、北京大學藝術學院副院長彭鋒擔任策展人，并將展出至2016年6月26日。
魯迅美術學院副院長李象群開幕致辭
策展人彭鋒開幕致辭
藝術家韋加
韋加在魯迅美術學院受過嚴格的學院訓練，此前也以具象繪畫作為創作的主體，后來由具象轉向意象，再后來由意象轉向抽象。但是，即使是最新的作品，也不是純抽象，仍然殘留著意象甚或具象的痕跡。無論是具象繪畫還是意象繪畫，畫家在創作時都有預設對象，他能根據是否符合預設對象來判斷自己的作品是否完成。在具象繪畫和意象繪畫創作中養成的習慣，多少會對韋加造成影響。韋加參照什么來進行創作？根據什么來完成作品？這些問題縈繞于看過他的繪畫的人腦海中。
嘉賓合影左起：魯迅美術學院國畫系主任趙寶平、魯迅美術學院當代藝術系主任陳小文、參展藝術家韋加、魯迅美術學院院長韋爾申、當代著名藝術家岳敏君、魯迅美術學院副院長李象群
參展藝術家韋加（左）與中國美術家協會副主席吳長江（右）合影
參展藝術家韋加（左）與當代著名藝術家王廣義（右）合影
參展藝術家韋加（左）與魯迅美術學院美術館館長王易罡（右）合影
ZERO零藝術中心館長李莫唯女士（左一）與嘉賓合影
韋加在作品中有不少滴灑，很容易讓人想到波洛克的行動繪畫。但是，韋加的滴灑與波洛克的滴灑不同。韋加明顯沒有將滴灑進行到底。波洛克的滴灑有明確的目標，那就是無意識的流露或者力的釋放，盡管他對最終的圖像并沒有事先的構想，就他追求無意識的狀態來說，他也不能有事先的意識。波洛克有明確的繪畫動機，即追求無意識的流露或者力的釋放。有力的沖動即可開始，釋放完畢即可結束。波洛克不受圖像的控制，但是受到無意識或者力的控制。盡管人們想象力的釋放方式可以五花八門，但實際的形態基本一致。正是在這種意義上，我們可以說波洛克的作品是建構的，他是在無意識中建構他的王國。
開幕現場
開幕現場
相反，韋加作品中的滴灑不是他在無意識中建構自己的王國，它們應該看作是對某個王國的破壞。如果說韋加沒有明確的建構對象，他卻有明確的破壞對象。換句話說，他不知道自己要畫什么，卻知道自己不要畫什么。韋加要破壞的，就是他自從系統學習繪畫以來建構起來的具象繪畫，他在用否定的方式去達到自己的目標。從這種意義上說，韋加的作品具有一定的形而上的特質。
開幕現場
在黑格爾的辯證法中，建構與破壞可以在更高層級上達成和解。但是阿多諾根據自己否定辯證法，認為最終的和解永遠不會來臨，留給我們的只是永不妥協的批判。
展覽現場 藝術家韋加作品
展覽現場 藝術家韋加作品
正因為破壞或批判永遠沒有完結的時候，才有可能出現作品。韋加在畫面上不斷滴灑、涂抹，就像西西弗斯不斷推上巨石。西西弗斯無法控制巨石的滾落，他既不能不讓巨石滾落，也不是有計劃地讓巨石滾落。然而，正是不知所措的巨石滾落完成了西西弗斯的一次行動。也許韋加也跟西西弗斯一樣，在不期而遇中完成了自己的一次創作。西西弗斯的每次行動留下的是一道痕跡，由巨石的上行和下墜壓出的痕跡，一道由成與毀疊加起來的痕跡。韋加每次創作留下的也是一些痕跡，由肯定和否定形成的痕跡。如果說肯定留下來的是是，否定留下來的是非，可以說韋加給我們畫出了似是而非的形象，一種具有形而上意味的形象。
此次展覽是藝術家韋加在北京的第3次個展，共展出26幅作品。其中，大部分是韋加于2013-2016年的新作，也有幾幅是他初到北京2006—2010年時的作品，藝術家梳理了跨越10年的作品創作脈絡，將于2016年5月29日至6月26日呈獻給大眾。 |