歡喜就好：周雄波個展
2021.4.17-2021.5.16
策展人：夏可君
執行策展人：洪隱
主辦方：廈門寶龍藝術中心
展覽地址：廈門市思明區金山路1號寶龍一城L4寶龍藝術中心

東海雄波雙重浪
文／洪隱

挾著東海澎湃的浪濤聲，摧枯拉朽的海風橫掃木麻黃林，意象的聲響此起彼伏。出生于東海畔凈峰山下的藝術家周雄波，從在地時空汲取養分，以歷史觀照、日常經驗介入創作思考，不斷自我迭代生長成當代藝術地景再現的生動個案。2021年4月17日在廈門寶龍藝術中心開幕的個展“歡喜就好”，正是一次力證，近階段全新的創作，融會貫通水墨、漆、茶等綜合媒材，循脈絡而變通章法，于多元并呈的作品中聽見來自藝術家自身以及觀者的回響。回響繞梁，東海雄波的雙重浪清晰可聞。

第一重浪，東海雄波的在地性。

如果說東海畔凈峰山下海浪、沙灘、木麻黃林等自然造物，涵養著周雄波的性情，那么凈峰山上弘一法師的故居、墨寶等遺跡，則是周雄波的人文啟蒙所在。另一種不可忽略的人文啟蒙，來自其父親，一位敬畏神明的古建筑工程師。因此當他東渡日本，置身安藤忠雄的建筑光影之中，陽光在木麻黃林投射的斑駁混沌之影，父親手中寺廟建筑的棱角曲線，都在那一瞬間交織成一道詩性的閃電穿心而過，周雄波恍然大悟。

東方語境的遙相呼應，記憶的重組再現，讓周雄波在異鄉更懂故鄉，也更明白自己從何處來往何處去。而在一來一去之間，是閩南人乃至福建人的雙重精神指向，一種是乘風破浪勇往直前的“愛拼才會贏”，另一種是順其自然應勢而為的“歡喜就好”。“愛拼才會贏”的周雄波，在“非如此不可”的狀態下，以“歡喜就好”的心境，傾力創作，在日常經驗的轉換（比如喝茶）和創作思考的升華中，嬗變出這一次個展“歡喜就好”。

歡喜就好：周雄波個展 展廳現場

木麻黃林，圖片由藝術家提供

《歡喜就好》，綜合紙本水墨，232x198cm

《歡喜就好》，綜合紙本水墨，232x198cm

第二重浪，東海雄波的實驗性。
自幼書法熏陶，學油畫出身，后從書法入書道，間而以漆創作等諸多嘗試，再將水墨、漆和茶等媒材綜合思考與創作，周雄波對光影、空間、肌理、筆觸等特質保持著強烈的探索精神。

契合展覽主題“歡喜就好”的系列創作，受啟發于井上有一，但不拘泥于固有的方法論，不破不立，提煉出周雄波自己的語言，獨特而極具辨識度，從文字的可讀性到純粹的視覺語言，進一步發掘書寫性的抽象化表達，混沌筆觸流淌之間，可見海浪、沙灘、木麻黃林婆娑迷離的光影肌理，意在呈現似與不似的“非繪畫”，散發出直指人心的力量。

與“歡喜就好”形成鮮明對比的瓦楞紙書寫作品，是另一種實驗性創作，在日常包裹廢棄的瓦楞紙上用蠅頭小字，逼近自身書寫的極限，所書雖是心經，但取其非宗教化的心境，走向自覺，以小見大，方寸而見天地。倘若從書法的角度來看，周雄波師法黃庭堅、弘一法師等人的跡象，也在此中一一破除，純然書寫，以無法為章法，這也正是日常經驗轉換之外，該作品的實驗性所在。

《心經》，瓦楞紙，極限小楷

《心經》，瓦楞紙，極限小楷

《心經》，瓦楞紙，極限小楷

展覽最大的驚喜，是“左茶右漆”，該系列作品可謂全新的突破，漆茶并置，陰陽互鑒，各顯春秋。此中對話，既非書法，甚至打破水墨創作的邊界，覆以金箔，拓以木葉（茶葉／木麻黃的葉等），佐以敲擊，澎湃與靜默張弛有度，周雄波通過自身感受的敏感性，超越對材料的理解，回歸直覺，觀照內心，真誠如初，在抽象與具象之間，實現美學上的自足。

三組《左茶右漆》

《心經》，宣紙、茶葉、茶水，42x176cm

《心經》，宣紙、大漆、金箔，42x176cm

這是一場因為新冠疫情而延遲登場的展覽。自庚子年初到辛丑年春夏之交，展現在我們面前的時代，就是一片浩瀚無垠風暴無限的汪洋大海。潮汐更替雖有規律，卻無法準確預知某一場風暴的降臨。此中不確定性，恰是生活和藝術創作的真諦。難以預料，更有驚喜。周雄波個展“歡喜就好”，也是如此，因為延期的諸多不明確因素，反而促成驚喜之作。在地性和實驗性在周雄波身上相互融合，相得益彰。

東海雄波，浪起于此，浩瀚的回響歸于浩瀚，無垠的觀照走向無垠。

進無止境，歡喜就好。